Autobio-graphismes

• Half title page
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• Copyright
• L’ÉQUINOXE : collection de sciences humaines
• Other
• Dedication
• Avant-propos
• Introduction. Et moi, émoi!
• « Se donner un genre »
  • L’autobiographie contre le genre
  • Grandeur et décadence de l’autobiographie dessinée
  • Le « genre autobiographique », entre arts et biologie
  • Conclusion : le métabolisme culturel et ses dissidents
• Problèmes de l’autoreprésentation
• L’autobiographie : pour un renouveau éditorial
  • L’autobiographie : une appellation?
  • Une édition « indépendante » et autobiographique?
  • L’autobiographie : un modèle économique?
  • L’autobiographie : une rupture éditoriale
  • La « non-identité » : un secteur éditorial
  • L’autobiographie : une pagaille
  • Un pacte autoéditorial?
• L’autobiographie dessinée en terres ibériques
  • L’émergence de la pratique autobiographique
  • Panorama actuel
    • Tranches de vie
    • La récupération de la mémoire
    • L’autobiographie dessinée à dimension sociale
    • Autoreprésentation de l’auteur de bande dessinée
  • Les petits théâtres du moi
• Quino en kaléidoscope
  • L’archéologie du trait
  • Guille ou la transécriture de soi
  • Entre humilité et revendication de son art
• De Pooh Rass à Popoff Hayes le toxico ou comment on devient ours
  • Entre pathographie et pulps
  • L’autographie contre l’autobiographie
  • L’aspect confessionnel des récits canoniques
  • Conclusion
• Discours et métaphores visuelles dans l’œuvre de Justin Green
  • Méthodologie
  • Hypothèse et objectifs
    • Binky le « pécheur »
    • Binky le « malade mental »
    • Binky l’« œuvre d’art »
  • Conclusion
• Les traces de soi
• Au nom du père
  • De Mauss à Maus
  • « Mon père, que je suis désormais »
    • Ne pas tuer le père
    • Le pacte référentiel et l’ère du soupçon
• L’autobiographie comme agenda identitaire
  • Autobiographie?
  • Gravure et graphiation autobiographique
  • Tensions et variations idéographiques
  • Un idéographe de l’identité
  • Les mots pris à l’image : une rhétorique du souvenir
  • Figures de la bête
• Persepolis : une autobiographie ou la véracité d’un témoignage
  • Résumé de l’œuvre
  • L’analyse
  • Conclusion
• Bandes dessinées & planches-contacts
  • Indécision générique
  • Impureté
  • Figures du moi
  • Épaisseur de temps
• Un pacte nettoyé de ses chimères
  • Le projet de « ne plus être dupe »
  • Transparence et opacité du pacte de vérité
  • Le démêlement de la triade
  • Autoportrait de l’artiste en auteur
  • Conclusion
• Tangles de Sarah Leavitt ou le récit d’une mère qui disparaît
  • L’auteure, la mémoire et le médium
  • La recréation de la figure maternelle à travers la structure d’une bande dessinée
  • Traits de femmes : l’autoreprésentation ou la rébellion du soi dans les connexions et déconnexions familiales
  • La couverture de Tangles
• L’« écobiographie » en bande dessinée
  • Un territoire mental
  • Une figure d’emmêlement avec le monde
  • Suspension temporelle
  • Une chambre d’échos
  • Quelques pages remarquables